Молодец! Уважаю! На самом деле музыкальная теори ничем не слабее высшей математики, в основе 12-ти тоновой шкалы лежит логарифмическая равномерность, иной раз и покруче... Вроде всего то нот ничего, а законов образования гармонии из них просто очень много... Особо интересно конечно постичь вертикаль гармонии, т.е не мелодическую линию, с ней более менее понятно все а ту громаду, которую можно воздвигнуть на общем звучании аккорда. Самое интересное, понять обертоновую шкалу

Смотрим Снизу: C C Басовый аккорд
Далее если отбросить самый нижний C, получи C G C Еще один вариант основы басового аккорда
Далее вариант C E G - вот вам ритммический вариант для гармонии
Далее Еще интереснее C E G Bb - вот вам септ аккорд С7
Далее совсем здорово, CDEF#GAbBbBC тут вам все вариации альтерации аккорда
Так же становится понятно что вот там вверху обертона уже позволяют импровизировать практически по хроматике, главное не спускаться ниже. И все будет очень благозвучно!
И такая шкала обертонов строится от всех нот...
Если в это вникнуть, весьма полезная штука....

Это показывает все варианты аккордов как минимум, со всеми альтерациями. Это дает основу гармонии... Далее тупо берешь и собираешь тестовый стиль из одного аккорда CM7, пишешь бас простейший 1 -5. Сохраняешь... Запускаешь программу, отображающую на кейбоарде все  играемые комбинации и смотришь во всех режимах,  меняя их. Например в BIAB видно, что стандартный вариант 05 играет так

05 Аккорд CM7 воспроизводит Гармонию - B E G B     Бас - C G ,
Cm7 - Гар Eb G C Бас C G В просто C, убирает первый септ B
в уменьшенном Cdim -  гар Eb Gb C Бас C Gb
в алтерированном C75b тупо режет 7-ку играет  Ab C Eb Ab а бас C Ab т.е как я ранее уже говорил, альтерации кася ограничивает в возможностях
Ну и так далее исследуйте на здоровье... применив расширение в стиле украсив его нотками из шкалы обертонов - снизу бас, сверху
нотки альтерации, получим ответ как конкретно применить то что я выше описал... тем более вверху у вас для украшения шансов поболее